各位安好，我是《月球人》（Are We Gonna Let De-elevator Bring Us Down?）的编剧兼导演曹庭瑜，接下来想要借这个平台对作品进行简要概述，并说说自己的话。

《月球人》的创意起源于2023年早期，彼时整个社会面都在一种恰回正轨的向荣中。这也给我留下了合适的时间与契机，沉下心思考关于周围的一切，人与人的种种面目。那时，也正需要对我四年来的电影学习进行一次集中表达，我们团队和我一样，对大量滥觞而轻浮的现实主义作品不屑一顾，认为其大都是缺乏创作勤奋和思辨的充数之作。

我们很早就打成了共识：反对自恋式的迷影文化、隔靴搔痒的“现实主义”，以及任何缺乏根基的高概念脑洞。

那么，在能力范围以内，不多的选项里，我们选择创作一部科幻题材的，讲述月球人成规模移民到地球后的社会生态。影片以主人公——一个刚刚降落到地球的月球人的视角展开，展现了他在面对不同角色（降落到南美并一路流浪至此的秘鲁月球人、被地球人经济操控的语言班和住宅产业链、一心幻想乘坐探月火箭偷渡到月球的地球人）时的选择与不选择，表达这个阶段，我对周围世界的了解，和想要它呈现的样子。

在2023年夏季我们剧组进行了部分拍摄。由于题材和题量缘故，缺乏经验的剧组遭遇重大周期延滞，而我要承担最多的责任：对前期工作的漠视，以及对剧本定稿的寡断，都导致了这次问题。后来由于档期错位等原因，团队解散了接近两年。而2024年年末，我重新审视了已有素材，并总结了这一年多以来整个世界，以及我自身的变化，发现世界的骤变，几乎呈寓言般陡峭。而我本人在这期间的人生观也发生了全方位转变。我想借此机会，重新将有效素材与这个动态的时代进行连接。

以上仅算是洋洋洒洒的文字，碍于种种原因无法展开。接下来我想尽可能详细又真诚地分享这部影片的信息。

情节概述

地球上早已遍布来自月球的移民，他们以一种神秘的方式化作人形，并不同程度地融入地球社会。

针对这些移民，各国有着大同小异的对策。月球人很难取得合法身份，并呈现自然聚落型社群，分散在城市的角落。

而主人公目前在一处语言班里，结识了不同的朋友，并与其中一位来自秘鲁的老移民干起了偷窃车标的勾当，团队中，精通双语的“盒子”成了二人沟通的桥梁。

二人欲倒卖车标，于是来到某掮客的居所进行交易。掮客是一位甚至不太清醒的女士，她的居所布满火箭设计图、月球降落点和城市地图，似乎在密谋某种疯狂计划。而她对车标倒卖心不在焉，试探地询问二人是否愿意加入偷渡回月球的计划，并事无巨细地讲述了全面详细潜入发射中心的细节：即翻越电网，潜入储蓄舱回到月球。并坚信月球人会以神秘的方式接纳自己的生命。天花乱坠之时，秘鲁人很快以逻辑理性戳破了她叙述的天马行空之处，并坚持着眼车标买卖。在争执时，他们发现掮客收留了一个受重伤的小女孩，三人对是否将其送医产生争执。秘鲁人坚持以人道主义原则，主张将其交给医院；而掮客却深信地球人对月球人的迫害在暗处，在未知女孩身份的前提下不可贸然送医。三人最终不欢而散。

同时，主人公开始有意无意接触了自己房东的工作邀约，即使他对工作内容一无所知。

与他接头的是一位穿着得体的忧郁男人，他已经通过非法手段取得地球人身份，并暗示主角：摆脱月球人自我认知，全然融入地球社会才是最现实的选择。

之后，主角慢慢发现自己的工作，似乎和残害同胞的某种血腥行为相关。

“盒子”失踪，主角和秘鲁人的交流受阻，二人的偷窃合作也严重受限。

火箭发射日期临近。主角遇到掮客，对方再次发出邀约，并承诺为确认接头地点，将冒险点燃信号枪为主角引路。但主角未能接受邀约，重新回到罪恶的工作中。

影片结尾，秘鲁人被房东的人杀害，死前告诉了自己千里迢迢远赴中国的原因：竟然也是一种几近幼稚的理想主义冲动。主角未能拯救朋友，已经完全沦为地球生态系统里的一环。而掮客已经携女童逃离居所，生死未卜。发射中心外，确有信号抢的灰渍。

已有素材

导演阐述

影片起源与我对当今的“身份”议题的接触，尤其是我们生活的周遭，身份成了至高无上的价值和符号——无论是社群、种族或是性别。《月球人》中，主角深陷月球、地球间此消彼长的身份认同焦虑，并在这个问题上，以某种“婴儿”态，不断受到周围人话语的左右。

影片的另一处重要线索（也是电影元素），即是“话语”或“叙述”。这个灵感取决于我在首次拍摄后，观察素材所发现，饰演秘鲁人的演员Jonathan为影片提供了意想之外的能量，即话语的能量。作为欧美类型片影迷，他对高度类型化的表演方式信手拈来，而影响他最大的电影时代，恰好是80、90年代的西方主流电影，以高密度台词和形式化肢体动作堆叠出的类型魔力。（此处再次感谢我遇到如此宝贵的“素人”演员，他对本项目的投入完全处于对电影的一腔热血）Jonathan对我原初概念的赋值，让影片有了漫漶的呼吸感（功利来讲，增加了不少类型化质感），而这正是我所反对的一派电影中所缺失的。我将在新拍摄任务中放大这一效果，为电影确立根基性的风格主题。

最重要的部分，是我考虑了近年来的思潮转变。作为现代社会中的见证，我们集中观察了以Peter Thiul、Elon Mask和Jordan Peterson等人所代表的新保守主义和技术理念。三人在技术治理、文化多元性等议题上所带来的颠覆性力量，是我表达对未来世界担忧的基点。Thiel 倡导“精英主导技术发展”模式，强调秩序与效率，但在实际操作中可能使技术治理权力向少数集团集中，削弱了技术应用的多元普惠性，易形成特定群体掌控科技话语权的局面。Peterson 的文化批判聚焦于抵御激进文化思潮，但他对“传统价值观”的强调，若不加以审慎权衡，可能在应对多元社会的复杂现实时，忽视新兴社会群体的诉求与存在合理性，从而引发文化领域的对立与紧张。Musk 在推动信息自由与数字平台多元化的过程中，虽然释放了部分被压制的声音，但过度弱化监管和审核机制，也可能让极端观点、信息失真和情绪对立在数字空间泛滥，加剧公共讨论的割裂。总体来看，三人对于“反权威”“反觉醒文化”以及“技术主导未来”的强烈倾向，在不同情境下可能引发舆论场域的两极化、信息可信度的动摇以及社会包容性的削弱。

而正是这些思潮，吻合了《月球人》的世界观进一步扩充的潜力。在预算与篇幅的限制下，我增加了一部分新内容，即在片头片尾加入一部访谈类播客，并以“文化交流”的名义，集中表达对影片全新世界观的高效阐释和观念输出，借用一位以Jordan Peterson和Elon Mask为原型的商业大亨，输出这些新思潮，以在情节外完成对“月球人”的潜在威胁和存在危机的叙述。

视觉参考

主创介绍

导演 曹庭瑜

毕业于四川师范大学影视与传媒学院。剧情短片《金鱼牧场》导演；实验纪录短片《口欲期大进化》导演；独立长片《月球人》导演（制作中）。

短片《金鱼牧场》（Exploit）（2022）

入围美国Student World Impact Film Festival（最佳短片提名）

英国Lift-Off Filmmaker Sessions（入围）

斯洛文尼亚Black Cat Award International Film Festival

制片 林子珺

毕业于四川师范大学影视与传媒学院。剧情短片《林池的冬天》导演；剧情短片《玫瑰标本》现场制片；独立长片《月球人》制片（制作中）。

摄影 万正杰

2024年本科毕业于四川师范大学影视与传媒学院，在校期间自学电影摄影，现准备申请海外电影研究生。有丰富的TVC拍摄和短片拍摄经验。

预算分布

剧组、演员薪酬：18300

设备：15400

餐饮：8470

住宿：8230

美术：4000

妆造：2000

场地租赁：5000

交通：6400

后记

感谢您阅读到这段文字，并容忍我洋洋洒洒、不成条理的表达。此处我想感谢一直以来为这个项目付出的朋友和陌生人。首先感谢为拍摄提供免费优质场地的朋友，为我们的美术设计提供了更有效和充分的准备时间；感谢愿意参演、客串本片的中外演员，有了他们的参与，本片跨文化的架空世界观得以成型；感谢为本片不辞劳苦奔波的各位剧组人员；最后我想感谢我的父母，一直支持我拍电影的梦想和决心。

此刻的世界有太多重要的角落需要支持，因而我实在不配得到出于私心的众筹。愿此项目能够成为我们进入如今已罕有的健康轨道的契机。无论《月球人》和我能在这条路上走多远，希望大家共勉，始终坚持对任何好的盼望的关注追求。