海南现实主义题材剧情片《电动车轮转》

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项目详情

  大家好,我是本片导演符芳铭。

《电动车轮转》讲述了南方小岛上,生长于城中村的青年辰怒和出生在城市良好家庭的小孩谭宛,在各自生活中也因各种琐事,得到了该有的果。

本片是我一路经历得来的体验和反思。是很久之前就开始准备的东西,它一直都叫做电动车轮转,只不过其中的内容从抽象到细化,再到具体和真实,现在的内容往回看,已大有不同,我和本子都得到了成长。

故事梗概:

《电动车轮转》由两个故事交替组成。
故事一讲述了生活在城中村,爱打七星彩的辰怒,在偶然之间得到了一串七星彩数字,他认为这一切好运都来自——当地神话水尾圣娘。于是他想把这串数字打下去,因为这给予他改变生存困境的希望。他经历了城中村拆迁的事情,他的家庭因为风俗观念,本不该得到新房产,但辰怒为了改变自己的生活环境,他不得不争取。面临如此困境与压力,他决定做出抉择。
故事二讲述了生活在城市的内向小孩谭宛,在学校中因没有好人缘,在面临交友危机的同时、也被即将到来的期中考试所烦恼,母亲时刻关注着他的成绩,而这也关系到自己能否买到热门玩具,去融入集体。在双重困境下,他也做出了自己的选择,此种选择和辰怒如出一辙,但是又因为环境、年龄等因素,有细微的差别。

源头到现在:

《电动车轮转》里的所有,都来自于我,以及我的生活环境,所见所闻。
2021年,我想试图表达一些属于我家乡的东西,所以选择海岛作为战场,做出了第一期《电动车轮转》摄影集,同时这也是第一次和“电动车们”交互,和本地文化交互。

影集节选

2022年的春天,我受好友兼前辈汤尼的影响,开始挖掘自己的自身,准备拍出自己的电影。
当时我已有《轮转》的想法,而和汤尼的交流中,我总是提到我准备了很多,但时机不够,一直未出手。

他提醒我,“艺术想太多就会消磨殆尽灵性,莫奈绝不会思考一年,才去做画。”

我非常赞同他的话,并且借这句话时刻推着自己往前走。
我开始细致的思考和感受海南文化。我去到各种茶店、去不同区的城中村,去不同方位的海边。
我为此还去体验了很多种生活方式,年轻的海南人在做什么,中年的海南人又去做什么等等。
如同21年那样,我又出了一期《电动车轮转》影集。

影集节选

慢慢地,我感受到了海岛生活的更多可能,同时我需要更深入。
于是我当起了外卖员。
“誓死效忠美团!”是众包铁骑群里常说的一句话。群里头的年龄段20-40岁不等,每天都会发各种有趣的东西,打奖钓鱼,喝茶改车,甚至还有“红灯区”分享会。我经常送餐到城中村的各种公寓楼,三四个不同牌子的公寓楼挤在一个角落,让人不知道该从哪上去,特别订单即将超时的时候,让人尤为紧张,相比之前在城中村里穿巷的体验,这种深入的体验,让我的感受和反思都会更加深刻。

除了送餐,我开始细致去观察每一辆电动车上的人、物,我们能清晰的看出他们的工作、年龄甚至背后生活的环境,当你记录下他们的时候,你会发现他们各有不同,当你和它们交谈起来,你会发觉他们十分善良,又充满故事。

向外学习的同时,也少不了向内解剖。

我开始去细心了解自己家庭、家族的构成,去复盘自己小时候的经历,理解那时的变动与争吵,甚至变故。

我很庆幸我的成长轨迹身处多个环境的交界处——我能看到城中村的生活,也能看到城市小孩的生活,并且我能有鲜明的记忆点,重拾与组合在一起。

我感恩我的家庭,因为他们支持我做我想做的事,包括拍片和学业上能给我巨大的帮助,即便他们自己也浑身压力。

2022年秋,我的生活与片中主人公的生活不谋而合,拆迁安置房建成,并且我获得了它的使用权。这小小的30平成为了我的工作室,令我孤独、清醒、冷静,为我复盘往事和创作提供了绝佳的场所。它让我有了更强烈的灵感和表达欲望。我把之前的看到的所有经历都化为了我的日常,我隐隐感受到:“也许,我准备好了。”

经历无数工作与生活的实践后,我将它倾盆而出。

开头与最终:

  起初的剧本,是想由佛教中三毒贪嗔痴的概念去塑造三个人物,和以“自业自得”为主题框架去构造剧本的。想法很好,但是框架太大。自己的故事和元素不够填,当时的版本短而简单,并且概念。这才使我下定决心去挖掘,然后抛弃掉以上的框架,保证方向的情况下从内容填起,现在看来,即使阐述中没有提到,但原先的概念已经藏于片中。

关于剪辑:

  本人作为导演编剧+剪辑调色,层层把控影片画内节奏与场次之间节奏,主要希望将剪辑发挥在宏观层面:场次之间的安排。只有极少数的场次中有快速剪辑与交叉。我希望把剪辑放在故事上,观众将两人物进行交替,联想,继而共鸣,就是我剪辑的最大成功。小剪辑上,我只希望能够起到调节节奏与情绪,包括辰怒彩票兑奖时,谭宛陀螺比赛时,心理与事件发生时的紧张脉动,镜头占比量,情节曲线能能够合理和顺畅即可。

 

关于影片摄影:

  在2021-2022年间,我已经做出各种影像的尝试与输出,海岛繁杂的电动车,是我们构图要素的重点,极繁便是极简,统一流动方向的电动车,可塑造为背景、前景、引导线。
而电动车上的人物,就是本土风格元素的体现。
在与挚友李麒光(本片摄影)的交流过程中,我们细化出了以下几点:
1.运用广角镜头创造杂糅海南本地背景文化纵深与更丰富的人物度,位置关系,塑造具有广度的画面。
2.运用丰富的微距特写将片中七星彩的中奖、奖纸的记号,主人公期待的眼神要素串联起来倒逼节奏和情绪的展开。
3.在调度上多使用人物引导镜头的走向,在一些片段使用跟摇对画面进行不断的重新构图引导视线(家庭吵架 ,夜市)
大量使用推 摇镜头来完成镜头组接(茶室,外景以及面部情绪的刻画)。

 

关于影片灯光:

  采用大量实景拍摄,我们只需要在现有光源下加强氛围感与层次即可,和云庭轶、刘一丁(本片灯光师)两位好友交流后,我们得出以下概念方案:

一、丰富场景空间

  光照赋予空间的效果非常明显,它是室内外环境中不可缺少的要素。比如在本片一些外景选择之中,特别是楼梯间一楼楼道的外景空间,投射来的灯光照射在建筑体面上,会使其轮廓更加清晰、结构更加明朗,所以我们将选用大型镝灯作为底子光,从蓝色窗外射入。
并在楼道口,安装影视灯泡,并以黄色钨丝灯为辅拉开本厂的空间结构以及色彩对比,在最后设计窗外的流动车灯以及楼道末尾的点光源为动态点缀光源。
从而大大增加整个空间的照明丰富程度,增强感受力。

 

概念灯位图1

场景 楼梯间景照片

二、体显海南文化

  茶餐厅和神庙是在本环节最重要体现。这两个场景的选择本身就极具海南文化色彩,所以在灯光的设计上也更加凸显海南文化色彩基调为主。
在茶餐厅的布光选择上,我们将首先在窗外用平板灯进行反射,制造出相对均匀的底子光,紧接着选用长灯管来布置前景的冷调硬光,选用卷布灯来布置后景的暖调软光。这样的冷暖对比在具备合理性的前提下,又能极好地体现海南茶餐厅的燥热与凉爽相聚的氛围感受。

 概念灯位图2

场景 茶店堪景照片

电动车轮转 创作团队:

导演 符芳铭

·中国电影剪辑学会会员、海南省影视家协会会员

·央美优秀毕业作品《时间的绵延》剪辑、优秀毕《梨花又开放》剪辑

·上海盒马生鲜系列广告作品-剪辑

·正午阳光“人才扶持计划”短片《松间明月》预告片剪辑师

·2022哔哩哔哩蒙蒙太奇混剪大赛第二赛道评委&影视混剪第七名

·混剪作品《不过情绪》入选第242周新片场周榜单&编辑精选

制片 廖孜优

南京艺术学院影视策划与制⽚专业
·北京电影学院毕设作品《前⽅岛屿》—现场制⽚
(欧洲摄影奖、迈阿密国际电影奖、都柏林电影奖获奖)
·巴黎国际短片节、上海国际短片周入围)
·长⽚独⽴电影《菠萝,凤梨》—现场制⽚
·B毕业季青春短⽚ ⼤世界扭蛋机
·《决战狮虎⼭》—副导演
·悲剧药⽅MV《烂命》—外联制⽚

摄影 李麒光

·摄影 调色作品《暗层》入围英国松林Lift off 2023电影节
·留学作品集《重叠爱人》摄影
·2023FIRST青年电影节 训练营A组摄影大助
·剧情短片非遗文化毕业设计《怀远人》摄影
·南京传媒学院 调色技术课程技术制作组
·臻永影视传媒公司(2021)摄影 调色
·香港浸会大学MFA短片《在玄武湖畔》美术
·十余部短片作品调色指导

灯光 云庭轶

·南京传媒学院 影视摄影与制作专业
·北京电影学院联合毕设《岸边水》
·南京传媒学院广院19级毕业设计《成角》灯光制作
·央美23届毕业设计作品《时间的绵延》灯光制作

灯光 刘一丁

·南京传媒学院 影视摄影与制作专业
·2020 年参与长片《金马王国》拍摄
(入围十二届澳门国际电影节长片单元)
·南传戏导大型毕设《红鬓烈马》拍摄任执行灯光一职

美术 谢子彧

中国美术学院 环境艺术系硕士

短片《小晖和牛》 副美术

(获 2023 年柏林电影节青年单元评审特别提及奖)

长⽚独⽴电影《菠萝,凤梨》美术指导

长片《莎莉的回忆》美术指导

短片《WHAT IF》美术

录音 申康平

·2019年师从录音师梁凯《 路 边 野 餐 》《 地 球 最 后 的 夜 晚 》

·参与电影《 六 月 船 歌 》 《 傩 面 》《 愚 人 船 》等录音

·长片《五里雾中》录音

​影片制作计划

2023年6月-2020年7月 短片剧本完成修改
2023年7月-2020年8月中旬 前期筹备 
2023年8月15日-8月20日 拍摄
2020年9月-10月 后期制作
2021年11月-2024年2月 投送电影节
2024年12月-2024年2月 长片筹备

 

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