伦敦电影学院毕业短片《故乡童谣》——家庭/城市

《故乡童谣》是我研究生毕业作品,讲述的是从外地回来的小雪探望奶奶,在冷清的的院子里度一个下午,并在晚上经历了一场梦一般的充满旧时人情味的生命体验。这是一个非常简单的故事,但其中融合着我对童年、家人与故乡的真挚情感,我想用唤起那远去的集体记忆

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项目详情

导演自述

 

朋友们好,我是李博渊。《故乡童谣》将是我研究生阶段的毕业作品,很感谢大家抽出一点时间来阅读这些文字。

 

我本科就读于中国传媒大学电视学院,在与一帮怀有创作热忱的老师朋友们共事的这三四年间,我逐渐认识到了自己对于影像的兴趣。说来惭愧,直到本科毕业之后我才真正开始从艺术层面了解电影,理解它是一门独自成立的语言,而不仅仅是一个转述文字的工具。自此之后我的努力才有了更为明确的方向,提升自己对于这门语言的感知与运用能力。

 

本科时期一起创作的朋友们和我们的指导老师

 

在伦敦电影学院,我度过了为期两年的研究生阶段。课程期间虽然也参与了大大小小十几次拍摄,但是真正属于自己的创作机会只有一次——一部五分钟素材,三分钟成片的胶片作业。也正是由于创作机会有限,本着自我学习的目的,我开始在假期组织同学们一起创作。

 

2020-2021年,伦敦经历了两次封城,那时我们用着东拼西凑的设备,在剧组算上演员最少只有三个人的简陋条件下,拍出了两部能够表达我内心声音的短片,朋友们对影片的共鸣与肯定给予了我极大的信心。这两部短片也得到了一些电影节的认可,短片《集日夜》曾入围加拿大电影电视银幕奖认证电影节Oakville Film Festival,第二部短片《Soul Bird》入围了塞浦路斯国际电影节,并获得威尔士国际电影节提名,如果大家有兴趣我会提供影片的观看链接。 

 

短片《Soul Bird》

 

我无比珍惜每一次的创作,因为不知道未来还能拥有几次这样理想化的拍电影的机会,也深知能够做自我表达是一件非常奢侈的事情。总之,我想尽我全力实现好它,拍一部兼具私人和社会意义的毕业作品,并在此感谢每一位支持帮助我的家人朋友。

 

《故乡童谣》

 

这个故事是从我过去半年多的生活经历中生长出来的。去年12月末我从英国回国,回到了我从小长大的单位家属院里。阔别两年,近乡情怯,可真当我站在院子里,房间里时,总觉得缺失了某种东西。一切不是午夜梦回想象中的那般温馨,对周遭的一切竟都有些陌生。

 

三月初,我随着女朋友来到上海,无预兆地经历了两个多月的封城。虽然生活上过得并不艰难,但我还是做了几个印象深刻,醒来后怅然若失的梦。

 

“最近已经不止一次的梦到大学同学们了,都是现实里的人,一次能梦到一二十个,每次都是带着一股强烈的Nostalgic的心情醒来。”

 

“那个时候我处在一个相对集体的环境里,放了暑假再回到宿舍就能见到我最信任的舍友们,在走廊里很快就再见到同学院的朋友,然后第二天就能在教室里见到班主任和同班同学。假期过后生活很快又进入了一个我熟悉的节奏,这样的生活给了我极大的稳定感。

 

“时间回到现在,如今快毕业的,离开英国的我,已经是再一次和集体脱离。目前我和女朋友两人在我不太熟悉的上海隔离了已近50天,再加上合租的舍友,就是我目前所有和现实生活的关系,是也就比最小化原子稍大一点的生活。当然,尽管如此,还是远比我一个人在伦敦隔离的那几个月好得多。回想起这几个梦,是不是我潜意识对于群体的渴望,梦里让我短暂的再次体验,过一段我曾经的生活。”

 

电影《迷失东京》

 

这是我梦醒时写下的日记,反映了我一段时间内的潜意识——对集体生活的渴望。那时我们居住在一栋26层楼高公寓的顶楼,每日被要求足不出户,窗外除了对面的高楼与远处宽阔无人的马路,我们失去了与自然与人群的连接。下楼做核酸时,仿佛昨天才刚抽芽的各种树木,恍惚间就已郁郁葱葱。时间似乎也不再是一种线性的,可通过具体事件量化的东西。解封之后,看到一位友人的朋友圈随笔:

 

“仔细想了一下,为什么自从解封以来我比以往更加渴望出门,更加渴望公共生活,就好像疫情在某种程度上撕裂了我们所有个体的私人性,从而更渴望通过公共生活来找到存在的意义。我好像不再局限于自己微小的精神世界,所以在可能的前提下,能够和自然和人接触,真是上天的馈赠。” 

 

写下日记之后的某天我在B站看关于加速社会的视频,里面提到社会学家项飙参加十三邀的一期节目,我带有某种直觉观看了那期节目,受益良多,特别是对其中“附近的消失”这个概念深感共鸣。尽管他针对的语境是整个当下社会,但是疫情和封城无疑扩大了这个变化的影响,这里我想引用一段公众号豆瓣时间的推文:

 

“两年前,项飚老师在访谈节目《十三邀》中提出了“消失的附近”的概念,瞬间戳中了众多在一二线城市打拼的年轻人们。正如他在对谈中说的那样:如今的社会,大家对自己周边的世界没有那种要浸淫进去,形成一个叙述的愿望或能力。

 

我们对互联网大厂的一举一动密切关注,对世界大学的排名了如指掌,但我们讲不出我们的父母的工作究竟是在做什么,搞不清自己居住的社区处在这个城市的什么位置。

 

哪里有好吃的?点评网站搜一下就好了嘛!

哪里有好玩的?网络约车一下就到了嘛!

哪里去找合适的结婚对象?相亲一下就好了嘛!何必还要那么麻烦,去冒谈恋爱的风险!

 

我们习惯了超越一切去批判整个系统出现了什么样的问题,却忘记在超越之后回看自己身边的世界。我们居住的社区,正在成为我们要抛弃的东西。于是大家都抱怨城市里没有人情味,没有归属感,没有家的感觉,可是真正回到家,我们依然重复着一样的生活模式:宅在家里,通过虚拟的互联网和世界产生联系。

 

电影《洗澡》

 

我从小生长在一个单位家属院里,那时候院子里大家都认识,爷爷奶奶们都是同事,每天出门都是各种打招呼,附近的理发店老板娘都知道我家里几口人做什么工作。那时候还有统一发的电话簿,院子里每家每户的电话都在上面,想找谁家小孩玩就直接打电话过去,内部电话还是免费的。疫情让我格外怀念那时候的人情味,也终于理解的过年回家时心中的那点缺憾是什么。

 

后来我带着这个想法与很多同龄人交流,与父母交流,大家都拥有相当一致的感受,当然我想可能比我们再往后出生的孩子,真正的互联网原住民,对这种连接的感知会越来越少。在随后的生活观察中我发现,或许只有这个时代的老人才最好地保留了这份情感,无论是在上海,北京还是石家庄,街头巷尾,你总能看到这样一群老人在一起,共度一个下午的时光。在他们身上,你能看到这个民族的历史,但是城市里很多保留着历史与记忆的建筑却不在了,很多人心中的这种体验,也很久没有被唤醒了。

 

以上,就是我毕设创作的灵感素材,是我想用影像存留的那份记忆。

 

剧作概述

 

“将人物置于无尽的环境中,将他与数不清的擦身而过或远远路过的人做对比,建立人物与整个世界的联系:这就是电影的意义。”——塔科夫斯基《雕刻时光》

 

整部影片讲述的是从外地回来、在酒店隔离完的小雪去老小区探望奶奶,她与奶奶、与这个保存着她记忆的老院子共度了一个下午,并在晚上经历了一场梦一般的模糊了过去与现在的时空体验。这个故事可能看上去很简单,但是表层之下流动着我最真实的情感,我想用这部影片重新唤起那似乎已经远去的充满人情味的集体记忆。

 

《故乡童谣》Moodboard

 

主角有两个,小雪和她的奶奶,她们身上有许多我和我奶奶的影子,也有很多其他朋友分享给我的他们的生命体验,很感谢他们丰富我的创作。就像时至今日我依然记得,在本科毕业后的那个夏天,当时与我一起工作的同事跟我讲述她偶然遇见的一位爷爷,她想要用一点钱帮助这个爷爷,爷爷却用方言说着:“不用啦,你要好好学习,你们是建设国家的”。这样一句话,在我心中勾勒出了一个在那个时代成长起来的老人。 

 

电影《天水围的日与夜》

 

先从奶奶讲起吧,她很像我的奶奶,文化不高,也不是很懂年轻人,但一辈子坚韧善良,一直用最朴实的方式爱着孩子们。二十年过去,家里还是常备孙子孙女曾经最爱喝的饮料,每次回家,奶奶弯着腰拄着拐也要先给孩子们拿一罐。

 

老人们总是记挂着年轻人,在我们已经用上了5G信号的当下,突然有一天,奶奶的2G手机不再工作。也是在已经87岁,腿脚不太利索的奶奶拄着拐棍带着小狗下楼上楼艰难地来到我家,确认外面的世界仍然安好,怎么都联系不上的晚辈们只是在午休时,我意识到,这个日新月异的时代不知哪天就把他们遗忘了。当实体按键变成一种复古,新的触摸屏手机对奶奶来说还是太难了。 

 

小雪,她身上有很多我的体会,从大城市回到家乡的物是人非,疫情下格外感受到的个体的孤独。小雪也是我一个发小的名字,她和我说,除了我们这帮一起长大的小孩,现在已经没有人这样叫她了。故事里,小雪回到从小长大的爷爷奶奶家的院子,带着外部世界的压力,本以为可以暂缓自己疲惫的内心,却发现这里也变得冷冷清清,没有了昔日的朋友与人情。小雪和奶奶就这样共度了一个下午,院子里也一直冷冷清清,直到一场停电——

 

电影《牺牲》

 

“原本冷清的⽼⼩区院⼦,竟然逐渐热络了起来

有好⼏个⼩孩在骑⻋

⼏家楼⾥传来了做饭声,

收⾳机⼴播声,

院⼦外也传来了⼀声“磨剪⼦磨⼑”的吆喝

有家⻓在楼上喊孩⼦回家吃饭,

依然有夏⽇夜晚的⾍鸣。

 

⼀对爷爷奶奶出现了,更多的爷爷奶奶出现了,

这些熟悉的⽼⼈们,穿着最朴素的⾐服,互相寒暄,⼈⼿⼀把蒲扇。

⼀些中年⼈骑着⽼式⾃⾏⻋也进到院⼦⾥了,他们把⻋⼦停到了身边,

他们穿着⼤号⻄裤⽩衬⾐,似乎都是⾮常熟络的伙伴,交谈甚换

⼤⻔外⼜跑来了⼏个⼩孩,他们⼿持⾦箍棒,穿着罗纳尔多的巴⻄队服,

⽆忧⽆虑地在⼩雪下午在院⼦⾥坐的位置附近踢键⼦

不知谁家⼩孩在此时隔壁弹起了⻉多芬的《⽉光交响曲》”

 

《故乡童谣》Moodboard 2

 

故事剩下的部分我希望通过电影来与你分享,总之这是一部关于城市不断变化的生活方式,传统与当下,建筑与记忆,故乡与异乡的剧情短片。我会和我团队努力把城市中不同建筑、不同空间形态下人们的不同感受,把我对奶奶、爷爷的爱和过去人情味的怀念,通过影像与声音传递给你们,并加上我对于城市化更多的反思。

 

制作细节

 

有幸得到了许多志同道合的朋友们的帮助,创作团队目前已经大致组建完毕,都是我非常信赖并且在各自专业上十分优秀的人。

 


导演/编剧——李博渊

⻘年导演,电影制作⼈,现就读于伦敦电影学院。

对于视听语言不断探索,希望用电影探索当下,创作本土的城市电影。

 

摄影指导——彭伊婷

电影导演、摄影师,毕业于伦敦艺术大学电影专业。

多次担任电影短片导演与摄影指导,与博渊合作的《Soul Bird》入围威尔士国际电影节、塞浦路斯国际电影节。有丰富的影像直觉,不满足于对现实的忠实摹写,希望让电影这面镜子映现富有诗意的生活;-)

 

美术指导——阿甘

毕业于伦敦大学金史密斯学院,就读期间多次担任电影短片和舞台剧的美术设计。

因深入学习过艺术史、传播与媒介和电影制作,对于美学有一定的执着,其个人创作类型较广,包括影像、装置和生成艺术。

 

录音指导——杨隆华

伦敦电影学院在读学生,录音师,导演。
参与20部短片/广告的录音工作。做事严谨认真,对同期声质量有很高的追求。丰富的剧组经验使我明白如何和各部门之间合作。声音是个很重要却经常被忽视的元素,而录音师在片场也是相对独立且默默无闻的工作。而这正是我喜欢的工作模式。


PS:我首先是一个film fan,然后才是一个filmmaker

 

制片人/剪辑指导——黄明

伦敦电影学院电影制作在读硕士,本科学习中国语言文学。

目前已作为HOD参与了近十五个短片项目的制作。主要担任制片人、导演和摄影等职位。拍电影对我来说是一件很开心的事情,纯粹而美好。三年前为了学电影放弃了很多自己曾经引以为傲的积累,虽然在电影道路上依旧蹒跚学步,但是拍电影的快乐依旧如初!

 


我也联系到上文提到的发小来饰演片中的小雪,拍摄取景地主要就是我们从小长大的院子。

 

特别介绍——99

精通人情世故,资深老六,喜好一本正经胡说八道。

对于艺术有无限的向往,创作能力强,脑洞大!绘画功底深厚,深入学习过美术史、油画、插画,平面设计师。面对有兴趣的事无比认真,事少行动力强~

 


整片的理想制作预算为十万元,其中学校已经提供了近四万元的支持。非常感激大家读到这里,无论怎样,我都会尽全力将这部电影拍好。

 

大家任何数目的捐赠或者其他形式的支持,也会极大地帮助到我们。参与电影节不是我们拍摄的目的,只是在拥有更多创作资源后,我们有可能让更多的人看到这部影片,无论如何请大家相信我们想做一部好电影的初心。

 

如果您乐意捐款,我们会将您的捐款用于以下内容:

1.专业摄影器材、灯光器材

2.除院子外拍摄场地的费用

3.演职人员的食宿、交通、差旅

4.道具、陈设、场景布置

5.化妆、服装

6.剪辑、调色、混音等后期制作

7.海报、非校方包含电影节的报名及投放

 

如果您有任何问题,请随时向我们留言询问。

 

再次谢谢大家阅读与支持。

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