|关于我们

有关于我的个人阐述——对影片艺术处理的要求与设想

       各位好，我是本片的导演张润之，目前是一名大四导演系学生，正在筹备自己的毕业联合作品。

【导演张润之】

       本科在电影学院度过了一段忙碌但快乐的日子，拍过一些学生导演作品，有关于家庭与成长的纪录片《滑板命》、有关于爱情的故事短片《平安喜乐》和《梦里乾坤》、纪录片《ROSE》与故事短片《DEAD RIGHT》（绝对正确）、以及丧尸片《EXIT》（出口）、这些片子皆出自于一个名为DEAD RIGHT的电影小团伙。

        以执行导演身份参与制作故事短片《昼雨》、以副导演身份参与制作青春短片《干冰》、以及留学申请作品《HAPPY BIRTHDAY》、实验短片作品《LIFT&LIGHT》以及摄影身份参与制作实验短片《一个假人的死亡》等。

        从过往的经典电影或非主流电影，和一些老道的导演那里吸收经验与创作技法，或者说对电影文化的致敬和认同都好，这是DEAD RIGHT团伙的思考与认识电影的方式。

       个人认为习作是每个导演的财富，它能够让人快速了解我的喜好，我的风格，我对电影文化的理解，甚至于我什么样子的。也非常乐于通过展示让大家认识我，因此链接奉上：

🔗：https://b23.tv/EOyoFM（导演作品《DEAD RIGHT》部分混剪）

🔗：https://b23.tv/CaVnIZ (近期执行导演&副导演作品)

        初读剧本我看到了一个孩子的心路历程，梦幻般的童年，光怪陆离却叫人着迷，引起了我强烈的共鸣，不仅仅是故事情节与我小时候经历的类似，更多是一种成长的反思，感觉随年龄的增长，想像的能力在丧失，最重要的是我也不知道是什么时候丢失的这种想象的能力。

        因此我决定要把《大红摩托》做成一部忠于日常现实，从日常生活营造出的儿童的想象世界所需要的史诗感、奇幻感，虽然故事存在亲人离世这样一个事实，但它不悲伤，影片的基调整体是轻快明亮，它会是一个阳光下的成长故事。

        影片的某些段落也无不根植于个人的童年经历，十分同意黑泽明在自传中引用让·雷诺阿的一句话——我们如此引以为豪的个性实际上是由种种复杂的原因形成的。（中略）。我从自己的记忆中找出了曾经使我得以有今日的许许多多的力量以及与这种力量有关的人和发生的事``````

|关于影片《大红摩托》

对文学剧本及影片的思想性及其现实意义的理解：

      《大红摩托》讲述了一个童真即将逝去的故事。

       故事的主人公——青禾，是一个城市小孩，在城里读书，在爷爷去世后再也没去过乡下，清明节父亲带青禾回乡下祭拜爷爷，大伯父骑着爷爷的幸福250型大红摩托来迎接父子二人，年幼的青禾还不理解死亡的含义，认为爷爷还生活在他身边，爷爷的大红摩托就是证据，他寻找着爷爷还存在的线索。

       青禾最期待的就是爷爷骑着大红摩托出现在他面前，那一夜爷爷好像真的回来了。第二天，青禾将这个“好消息”告诉所有人，但没人理会青禾，在乡下度过了短暂的两日后，青禾返回城市，爷爷的大红摩托也将被更新的代步工具代替。

       与成年人的视角或一个相对客观的视角相比，剧本事实上挑选了一个孩子用双眼捕捉到的东西，青禾在“联想与想象”中创造出这些实时场景，因此造成了一些对爷爷还活着的误会，这由他选择性地看到的东西引发，因此剧本也会着重展现青禾充满童趣的“联想与想象”世界。通过青禾的双眼去讲述这个故事，还能展现出青禾如何失去这一切，这是一个关于童真即将逝去的故事。这确实是一个带有感伤的成长故事，小孩要长大确实不免经历亲人的离去，认识到死亡到底对我们来讲意味着什么。也正是因为逝去童年的的纯真美好，才使《大红摩托》更具有它存在的意义与价值，体现出它该有的一种“终极关怀”。

      《大红摩托》的现实意义可能更加的悲伤，亲人也没有去选择保护青禾的这份童真，是否意味着故事的另一条线索是成年世界的纯真逝去了，这点我们也在探索。

|《大红摩托》的主创团队

   《大红摩托》的主创团队成员是来自不同城市、大部分为相同院校，且具有不同学习、工作背景的电影、艺术相关专业学生及从业者组成。

摄影指导：

【摄影：杨哈苏】

      北京电影学院现代创意媒体学院，摄影艺术与技术系 20 届毕业⽣杨哈苏，⾃幼年受⽗ 辈影响，接触到摄影艺术，产⽣浓厚兴趣，进⼊摄影艺术与技术系学习。从业后有⼤量的主创创作经验和作品，多次参与当代艺术展，⼴告投放到各⼤平台浏览量千万以上，与多个⼚牌艺⼈合 作 mv 等视频影像作品。

       部分作品及获奖情况：短⽚《森罗怪谈》担任摄影指导 ；MV《summer hotel》担任导演、摄影指导；故事⻓⽚《迷城》担任摄影指导；⼴告《就要来伊份》担任摄影指导；Fashion Film《EGO》担任导演、摄 影指导；独⽴院线艺术电影《别吻我》担任摄影指导等；2017 年韩国武忠路国际电影节“最佳惊悚⽚奖”；2017 年平遥国际摄影展⼊围； 2019 年莱斯达奖最佳影⽚；2020 年 IMA 两岸国际电影节短⽚单元 ⼊围等。

作品链接🔗：https://www.xinpianchang.com/a11017318?xpcApp=xpc&channel=link&type=URL&from=share

（摄影指导作品链接）

 青禾，一次梦境，一次对生命的认知。

       大量动态影像 青禾应该是流动的，流动的影像代表着生命力，代表着对世界的探索，代表着纯粹的自然给影像的馈赠，在流动的影像中，窥见恒古不变的人的命运，摄影机是框住人视野的工具，也是打开人视野的钥匙，只有影像有了律动，才让画面中的人与物生动的展现出来，镜头代表这人的眼睛，摄影机和移动的载体成为人的双腿，通过流动的画面，展现自然的世界。

       油绿色 青禾应该是绿色的，在绿色的世界里，有着和城市不一样的潮湿，潮湿里氤氲着泥土的味道，埋藏着时间的痕迹，孕育着未来的可能，绿色的影子漂浮在影像中。

       大相场，大背景，大人物，低畸变，近距离  青禾的世界是亲切的，我们在探索外部世界的时候也是在探索青禾的内心世界，在广袤的背景下，青禾才是故事的主角，青禾的对外部世界的认识和重塑是我们想要展现的源头。

      现实片段清晰，梦境片段诗意奇幻 青禾的世界有时明朗有时模糊，在探索外部的环境时，是清晰的世界，让所有的外部环境展现给青禾，让环境和人产生联系，有机的结合，发生化学反应。在探索青禾内心的时候，世界是模糊的，意象的画面反馈出了在童年不明确的认识，在脑海中产生的无限遐想，用模糊的画面引导我们走像自我的内心，回顾我们曾经不真切的记忆中犹存的刺，用模糊的刺点产生生活的共鸣。

      从低调逐渐走向高调  青禾的世界是逐渐明朗的，青禾一点点对世界和人生有了认识与架构，慢慢懂的了了这个世界是什么样的，他从黑暗的混沌中突破出来，打破了屏障，看到了清晰明朗的世界。

编剧-兰妹珠

【编剧 兰妹珠】

       兰妹珠，来自福建福州，目前是一名大四导演系的学生。

     《大红摩托》是根植于有记忆后的我对爷爷的印象，爷爷的印象是由长辈们的七拼八凑，以及年幼时我那一丝几乎不存在的记忆而拼凑出来的。

       对于年幼还未成长的我，尚且不明白死亡的意义，在朦胧中接触我爱、我依恋的人离开，也未曾会知道这离开却是永恒不见，在生活中我极力的去捕捉生命的存在，因为思念的情绪涌动，多次现实的告诫，似要唤醒年幼的我，将我带进一个我从未触碰过的世界，我们明明还看得见世界存在过的痕迹，但世界的一切却极力告知我离开的消息，遍布的思念却始终没有看见。

       青禾是一个意象化的“我”，随着我慢慢长大，记忆不断开始模糊，直到自己开始创作，认真回忆过去，发现随着他们的离去，他们留在我记忆里的位置早已不多。大红摩托车是我记忆里唯一有扥印象，也许是它的颜色在我的脑海里留下爷爷存在最后的痕迹，也许也是爷爷最后留给我关于他所有的回忆。

副导演-梁曜麒

       各位好我是本片的副导演，目前是一位大四导演系学生，因本人童年与本剧本有过相似的经历能引发共鸣所以选择参与本片的创作。在此之前的大学四年间拍摄了纪录片《倒计时》、关于家庭亲情故事短片《晶晶》、及故事短片《可控力》等。

【副导演：梁曜麒】

       从作者性来讲我们并不希望青禾清楚地意识到死亡的真正含义是什么，希望在此处理地暧昧一些，生活在故事世界中的人物——青禾不自知，但观全局的观众能够切身体会到那种童真即将逝去的落寞。

制片团队                               

【制片主任：钟瀚橙】

      《大红摩托》制片主任-钟瀚橙，本科导演专业，本科学习阶段导演了多部自己的短片，纪录片《同沐阳光》、剧情短片《彼岸》、《Be Lost》、联合导演《EXIT》等；同时以制片主任的身份参与拍摄了多部学院的毕业联合作业，《美错》、《陈默的狗》等优秀作品。在校也获得过“优秀学生干部”“二等奖学金”“三等奖学金”以及单项奖等荣誉。

         对于《大红摩托》这部短片来说，我对其充满着期待与热情，面对小主人公青禾寻找已逝的爷爷以及对自己童年的一种惦念，我们都有着“说不清道不明”的共鸣，从文学剧本来看《大红摩托》有温情、有童年、更有些许的“奇幻”等都吸引着我，也相信能够吸引更多的人对其的喜爱与期待。当然，对于影片拍摄所要面临的困难我们也很清楚，我们也在直面困难且解决困难，无论是异地拍摄，还是场景的复杂性等等，我们整个拍摄团队都在齐心协力解决，一切都是为了《大红摩托》能够更完美的呈现给大家，在此，也祝愿《大红摩托》能够顺利拍摄，达到预期的效果。

【前期制片：温景珊】

       温景珊，就读于北京电影学院现代创意媒体学院，主修影视制片管理专业。

       在校期间不仅做到学习成绩优异，曾获得一等奖和二等奖学金，还大量参与影视项目的制片实践工作，包括院线电影先导片、网络电影、独立电影、广告片、宣传片、纪录片、电影短片等，主要担任制片人或制片主任，推动不少作品在国内外的电影节入围和获奖，其中包括了日本东京新人电影节、国际电影之都微电影大赛、大学生国际影像大赛、深圳青年影像节等，曾获得“实践优秀个人”、“专业实习优秀学生”等荣誉称号。

【前期制片：卓壮】

       卓壮  北京电影学院现代创意媒体学院17级管理系学生  多次担任校内毕业作业的制片主任，例如短片《十七岁的地图》《子约》《失声》VR短片《初心》等，具有丰富的项目经验。

      《大红摩托车》是一部对于亲情和死亡进行讨论，谋求成年人现实观和孩童童真观产生情感共鸣的影片，其中的观念教育内涵和成长经历感悟最引人思考与共鸣，而这也是促成摄制团队建立的追求交点，我们以信任为本，理想为基，同样希望大家能对这部影片寄予期望，赠与扬帆之力，被更多人看到。

声音指导：

【声音：蒋晨静】

       蒋晨静，来自福建福州，2017级北京电影学院现代创意媒体学院应届毕业生，目前在读大四，在校期间曾创作后期作品《影》《一出好戏》《哪吒之魔童降世》《动物世界》等片段翻版后期声音制作，莱斯达《浪潮》毕联《博弈》等同期后期制作，等等... 在校期间的实习期内曾参与爱奇艺《非常目击》预告片声音后期制作，浦发银行青岛分行 宣传片 同期&后期声音制作，山东科技大学、隐恃映画影视传媒有限公司2020公司宣传片后期制作等等

       《大红摩托车》是一部以孩子的视角来叙事的影片。用天真的镜头来描述关于认识死亡的沉重的问题。小小的青禾听到的声音会比大人的世界听到的声音，在听觉感受上更低，更接近于地面。

         小青禾正处于成长的转折点，对于死亡的概念从无到模糊到慢慢成型。童年时的记忆也是这样，从一片黑暗中醒来，看一切事物都是明亮刺眼同时模糊不清的。童年对于青禾，对于每一个人，都是裹着梦幻糖果外衣，糖吃完了剩下的糖纸是不可降解的白色垃圾，美丽，不实用，却能填补每一个在成年以后崩溃的瞬间，恶梦醒来后的喘息。

          也许最后的梦是美梦，也会是成年后的噩梦。

美术指导：

【美术设计：范雨乔】

       范雨乔，本科学习的是戏剧影视美术设计专业，对于电影美术方面有一定的个人见解，小时候就喜欢看好莱坞恐怖电影和科幻电影，也会画很多外星怪物的设计。

        在校主修的是电影美术设计，参与拍摄作品无数：《微光》《爱是一把刀》《铃声》《白芷》《与光同尘》等等。闲暇时间还参与撰写影评活动和电影拍摄活动，受到了老师许多照顾和教导，尤其在电影语言和画面构成方面受老师影响极大。关于特效化妆，大一时期在老师的帮助下被引荐去【寻龙诀】特效化妆师肖进老师旗下工作室实习，利用寒暑假时间了解并学习了特效化妆的相关知识。。通过利用在校学习的电影美术设计理论和校外学习的特效技术练习并制作了些许特效化妆道具，在外参加过好莱坞大师特效班跟从学习并制作特效成品，拿到过特效化妆进修证书和最佳造型设计，和朋友组织参加过美国漫威主题展会国内展区曾登上过央视新闻，利用在校空闲时间和假期参与了一些玄幻类型网剧和恐怖科幻题材短片拍摄，其中参与的由余麦多主任指导，徐阳老师带领拍摄的视觉艺术系15级科幻短片【微光】获得了电影学院金象奖最佳影片和国际电影节学生单元奖提名，在本片中担任怪物设计和特效化妆制作等。

                                                          【范雨乔 部分作品图】

       这次的题材与风格和我与本片导演以往合作的类型有所不同，所以在前期设计与参考上我们做的功课和分析也与之前的合作方式有所转变

       从个人美术来说，这次的电影视觉符号设计上与之前的我们合作的黑色幽默或类型短片【如丧尸片《EXIT》 青春片《DEAD RIGHT》】大有不同 ，《大红摩托》更偏向于现实题材加商业题材的家庭式电影，所以在气氛渲染和道具方面我们不能像之前的各种天马行空花式百出的剪辑或视听手段，在这一点上，本片的视觉符号上我们会更严肃偏向现实与大众的审美风格，同时又不能过度夸张从而影响了故事讲述的发展节奏，同时美术的气氛到场景设计又要考虑到观众和本片风格的和谐点从而如何配合导演与编剧把观众带入到故事当中。

       美术风格我们尝试模仿同类型题材的阳光，乡下与童年回忆三个方向为主作为设计理念，道具的质感与片中时间线的跨度要谨慎把控，希望片中的大红摩托不仅是作为重要道具与本片片名出现，而是能和故事一起更好的从美术道具的角度帮助导演给予观众成功阐述这部电影。

主要演员：

       目前我们的小演员-青禾已经敲定，为了对影片的真实感以及影片的质感考虑，其他演员导演组决定启用非职业演员，所以花费的时间会比较长（包括演员的选定和培训等相关事项），目前正在面试选角阶段。

|关于目前影片进展

       《大红摩托》是一部25分钟左右的影片，但我们对影片的投入却是极大的，连同剧本修改，整体的制作周期长达一年之久。虽然整个过程有艰辛、有苦楚，但我们依旧是一步一步，稳扎稳打的进行着，一切都以影片质量为保证来进行准备与创作。当然在这里也说明一下我们目前因为疫情的原因，各部门的开支也大大超出了我们的预算，以及我们的拍摄进程也因此耽搁了多时，一路走来，面对着无数未知的困难，我们都不曾气馁过、放弃过，只为《大红摩托》能够最后以最好的质量呈现在大家的眼前，感恩大家对我们的理解与支持，也祝愿“疫情”能够早日攻克，一切恢复如常。

       影片《大红摩托》从2020年3月便开始了最初的文学剧本的创作，过程中兰妹珠同学不断地去了解关于影片中所出现的情节以及场景，进行实地勘察和研究，从构思到初稿定稿的呈现，期间不断地与指导教授和指导老师商讨，取经，一遍又一遍的修改，一遍又一遍的补充和完善文学剧本，在与指导教授许同均，指导老师韩雪、刘志刚的探讨过程中，得到了老师们的修改意见和支持，最终在2020年11月确认了《大红摩托》项目的成立，成立后导演张润之及副导演梁曜麒也加入剧本的创作与修改中去，前前后后共修改了16版剧本，最终定稿，进入前期拍摄准备。

       当然，在前期剧本修改过程中，项目组成立后，在扎实剧本的同时，我们团队还做了大量的前期准备工作：团队成员的组建、视觉效果方案的制定、场景堪景、美术置景准备、选角准备、摄影和灯光的方案制定等，前后耗费了将近两个月时间，直到2020年12月底才有了较明朗的眉目，在这段时间里，团队成员也是各显神通，投注了自己最佳的热情与才华，保证影片《大红摩托》的稳步进行。

                                             【堪景图“乡道”】

【“爷爷家”A套 外景 堪景图】

【“爷爷家”A套 草棚 堪景图】

【“爷爷家”A套 房间&厅堂 堪景图】

【“爷爷家”A套 院子 堪景图】

【“茶山” 堪景图】

【“竹林小道”堪景图】

【“屋后竹林奇观”】

【“风水” 取景地】

【其他部分取景地】

【场景备选图】

       在堪景结束后，导演组于2021年1月底敲定最终的9个内外景，同时各部门也在为即将到来的拍摄做好各方面的准备工作（包括交通住宿安排、演员选定、演员培训、道具采买、美术置景），目前美术组正在准备进行置景筹划，前期根据场景选定制作了部分效果图，如下：

【美术组设计场景效果草图】

【美术指导设计图：主场景“青禾卧室设计效果图”A方案】

【美术指导设计图：主场景“青禾卧室设计效果图”B方案】

       堪景、选景以及美术设计的同时，我们也在为影片中的重要道具“大红摩托” 进行检修，由于这款车型的年代较久，但我们为了能够拍摄同期正常且安全使用，无论多大的难题，我们都在尽力的克服，现在，影片中的“大红摩托”通过多次的维修，以及可以投入使用，也相信后期在影片中的呈现能够惊艳到大家。                                              【“大红摩托”正在进行维修】 

       目前，截止2021年2月15日，我们团队结束了所以堪景工作，也确认了所有的拍摄场景，美术团队正在进行场景布景设计，各个部门也在有条不紊的进行着关于影片拍摄的筹备工作。《大红摩托》影片拍摄时间，初步定于：2021年3月15日左右开机。

      我们也会每周进行影片进展的更新，希望各位朋友监督，也感谢所有人的帮助与支持。

|众筹的预算和资金用途

【关于影片的预算】

【关于影片的预算】

       影片《大红摩托》在确认要进行拍摄后，制片团队通过就目前情况，如异地拍摄、器材租赁、人员安排、交通食宿、前后期的准备等等给出了，对于我们来说是“巨资”的拍摄预算【我们目前整个影片的拍摄预算会落在16万元人民币】，对于我们学生来说这无非就是巨资，虽然有学校部分资金的支持，以及主创人员的拼凑，我们有了大半部分的拍摄预算，但对于最终预算，却相差甚远，所以我们需要面向社会进行求助，【本次众筹绝对真实，也绝对诚意，我们需要筹款多达6万元人民币】，所以非常真诚的需要各方朋友的支持与帮助，无论金额多少，在此也是要无比的感恩大家伸出援助之手。《大红摩托》保证不会让大家失望，至于预算和资金用途也都会公布明细于各方朋友汇报，感恩。

  【关于资金用途】

         因异地拍摄及疫情原因，一切会比平时来的困难。关于资金筹款用途我们会用于几个大方向：影视器材、交通、美术置景、人员安排、工作人员的雇佣，以及后期影片的制作等。【预算预计支出图】       

         关于拍摄地，于福建福州的偏远山村，场景也偏向自然和原生态，在定下拍摄地和拍摄日期时，导演组出发前往取景地寻找最合适的场景，路途遥远，需要飞机到火车再到汽车的换乘，这也大大增加了我们的拍摄预算，所以交通这方面也是《大红摩托》的预算大头，包括我们异地和山村拍摄，汽车租赁，人员雇佣等等问题都是在无形之中增加我们的预算；我们对于交通、食宿、以及人员安排的预算大致会在5-6万元，，其余部分会在美术置景、美术造景、道具采买等方面体现出来。

         最后，我们《大红摩托》团队，会把自己所学的技能和知识倾注于影片的创作中，感恩每一位默默支持我们的人，每一位朋友的捐助，不论金额大小，都是对我们影片《大红摩托》寄予希望，更是对我们团队人员的一种肯定和鼓励，再次感谢！

| 您将获得的回报

   感谢大家的支持，此次众筹我们为了感谢大家的支持，为大家准备了充满诚意的回报。分为电子回报和实物回报，其中 电子回报我们将统一以邮件形式发送，请在下单时备注留言您的邮箱地址；实物回报以邮寄方式发送，下单时请备注留言正确的邮寄地址信息等。谢谢

电子回报如下：

1.     片尾特别鸣谢

  （请各位好心人在下单时备注留言到时在片尾出现的名字，若无备注则默认为收货人姓名；另外片尾字幕鸣谢不分金额大小，无排列之分，凡支持者皆会留名。）

2.     短片独家出品电子版剧照5-50张不等

（电子海报可作为纪念意义，望大家喜爱）

3.     抢先导演剪辑预告1支

（发送形式以加密链接发送）

4.     导演亲笔致谢信1封

（致谢信实为了感恩所有帮助过我们短片的支持者们，以表达我们诚挚的感谢）

5.     影片电子海报1套

（海报会加以影片水印，以示独家。一套分为电影海报；主要人物海报；概念海报；动态海报，共5-10张）

6.     抢先观看导演剪辑版影片成片1部

（支持金额较高的前五位支持者，可私密发送影片成片一支，仅用作观看和纪念，片中会加以水印，确保作品的安全性，请见谅。）

实物回报如下：

1.     限量版精选电影剧照、海报5-10张

（海报为短片海报，留作纪念，实物回报统一以邮寄方式发送，请下单时备注好收件信息内容。）

2.     片中实物道具若干

凡有纪念以及赏玩意义的道具皆会收集，届时作为回报

（由于片中纪念意义道具不多，按照金额排列发送回报，送完为止 例如：片中主要道具“大红摩托车模型”等）

3.     独家制作电影海报（主创签名）全套

（一套发送，分为人物海报、电影海报、概念海报等一套5-10张）

4.     独家设计的限量版电影T恤（尺寸为均码）

（根据短片制作独家电影T恤一件，人物插画T恤或字体T恤。）

|如何联系我们

可通过摩点私信联系我们主创人员

|总结

        最后，再一次真诚的感谢大家对我们《大红摩托》的所有支持与鼓励，感恩大家的帮助与鼓励，让这支短片的故事得以呈现，以及背后所有工作人员的共同成果，得以实现，能够走得更远。也很感谢各界人士和支持者们，能够耐心的看到这里，辛苦大家了，由于疫情原因，我们确实遇到了很多前所未有的困难，这也是我们发起这次众筹的原因之一，由于疫情，我们各部门、各方面的预算都大大的超出了我们的预期，可尽管如此，我们依旧不放弃不气馁，努力的去为《大红摩托》做好准备，真的很感恩大家对我们的支持与鼓励，最后，也祝愿我们的影片《大红摩托》能够拍摄顺利，杀青大吉！争取以最好的效果和形式来早日回馈给大家，《大红摩托》团队感恩大家。