中国第一部聚焦原生家庭的cult片《桎梏》

大家好!我们是普瑞特艺术学院2014级绘画与素描、伦敦大学金史密斯学院2020级活动和项目经验管理的学生。我们在做一部叫《桎梏》的短片,以原生家庭为题材,聚焦青少年的身心成长。希望能得到您的支持。

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第 3 次更新 2021-02-09 07:53

桎梏 · 袁凯选角

《桎梏》演员选角。袁凯:视觉年龄40岁,利欲熏心的僧侣形象。...

项目详情

感谢信要放在最前面鸭 ʕ๑•ɷ•๑ʔ❀

 

大家好,我是这部片的导演,这个剧组从筹备到现在,我对我自己说的最多的一句话就是:要不是艺术,我早离开这个世界了,我由衷地讨厌这个世界的许多,但让我留下来的,是创作。在我身患各种身心隐疾的那段日子里,唯一能让我有勇气睁开双眼面对生活的,真的就是创作而已。

 

我觉得我到底还是幸运的,因为一路上聚拢来了一些志同道合的人来帮助我实现我的第一部剧情短片策划。

 

在北京做编剧的朋友无偿帮助我一起捋顺整个故事,帮我打磨我的创意。本来北漂就不易,还能挤出时间一起做本子。

 

在杭州的普瑞特毕业的学长帮助我一起做分镜。我常说由于主客观因素,绘画离我有些距离了,但他还是非常愿意助我一臂之力。

 

在上海的利兹大学毕业的学姐,远程跟我一起做剧本。我也收获了非常多的专业建议。

 

平时一起做摄影工作的朋友一起到片场做指导。

 

还有自己开平面设计公司的亲戚一起完成后续的海报及宣传物料。

 

在我选择做这部片子之前,有过很多思想斗争,是我的心理医生及时把我从精神内耗里拽拉出来,告诉我人生没有绝对的对或错,无论选择哪条路都要承担利弊,瞻前顾后是做不成事情的。所以我也非常感谢我的医生。

 

在筹备拍摄的时候我经常感慨,大家都说艺术家的最重要的特质是天赋,实际上我认为是勇气。要有足够的勇气去承担外界对你的评判、不认同,别人不屑于做的事你得拉的下脸去执行,去穿越骤雨。要有【一千个人里只有一个人有共鸣我该拍还拍】的决心。千夫所指,但依旧厚颜无耻地站在自己作品后面说:这确实是我做的,我真的就是这么想的。

 

在应该筹钱的页面好像夹带了太多“私货”……好的进入正题。

 

项目详情:关于父亲,关于原生家庭

《桎梏》

谁是谁的受害者?

 

故事简介:宋玉成长在一个离异家庭,在长期与父亲宋俊杰的疏于沟通之下,他与父亲的关系更加对立。某天,宋玉得了一种神奇的不治之症,父子二人的关系,在这次充满奇幻色彩的“治疗”中,得以舒展。

 

影片时长:

45分钟

 

关键词:

原生家庭/父权制/自我接纳/轮回/疗愈和解

 

制作周期:

拍摄+后期一个月内完成

预计4月底成片

 

项目阐述:谁桎梏了谁

创作阐述

家里才是斗兽场

 

摄影师陈漫说过一句话,她说工作上其实没有什么压力,真正的压力都在亲密关系之中。

 

家庭作为一切的源头,塑造了你对环境的反应、你对这个世界的初步认知。你爱吃甜吃咸,你听得进或听不进哪些话,让你一蹦三尺高和让你卑微到尘埃里的开关,你的父母最清楚。

 

在东方家庭里,我们与父母之间的关系很难说得清楚,要站在对立面,说“父母皆祸害”是一件很简单的事,但实际上一个巴掌拍不响,任何单方面的指责都是变相的逃避责任。就像我们调研了很多不同阶段的人群,如果以二十来岁的年纪为例的话,这个年纪没有了少年时的莽撞,但同时承担自己未来的能力还有待提升,因此这个阶段的青年往往跟自己的家庭产生非常多的分歧:有被迫去到自己不喜欢的工作岗位的、有被催婚催生的、有长期被家暴的……

 

当我们问到,既然如此,为何不离开呢。他们都面带苦笑摇摇头。那就说明这事儿没这么容易。我们听到了很多答案,比如自己没钱走不开啦,比如怕跟父母断绝关系啦等等。最终我们归结到一点就是:父母本身就有思维局限,而你又如此信赖他们教给你的东西,在遇到分歧的时候是很难自己突破出来的,相当于自己把自己从地上拽起来。拉开物理上的距离有用吗?有用也没用,比如有一位在澳洲读博的个案,父母远程说句话都能够让她的心情崩溃,活生生被逼出抑郁症。

 

有很多素人,在日常工作中一直在延续他与他父母的沟通模式,如果心思不够细腻,对自己的行为举止没有觉察的话,思维惯性确实会让我们一直处于一种应激反应之中。无论当事人对父母的态度是顺从还是反抗,大多数人都需要重建内心的秩序与边界,给自己的人格来一次彻底地断奶。

 

我们在塑造人物的时候,会尽量以真实的素材为主,因为这能帮助我们避免人物的脸谱化。如果一个家的构造是一家三口,那么长期缺位的那个是谁、负隅顽抗的是谁,谁是权力中心。并且这些位置是会风水轮流转的,每个人在不同的立场都会扮演不同的角色。

 

用作品传递希望、获取理解和认同是一个高标准,我们未必能做到,但我们能够展示一种可能性:你可以为时至今日的所有付全责,你可以做好自己的本分,你可以拿回自己的力量,然后撑开伞避掉是非之雨。

 

项目特色:cult movie与原生家庭

影片特点

超越原生家庭几乎是每个人的功课

 

(一)视角趋向于客观

这是一个讨论爱与接纳的故事。不过在执行层面上,里面就多了好几重的色彩,有自我认同、有被边缘化群体的控诉,有难以言说的欲望和没有被看见的渴求。每个家庭所面对的议题不同,所以这个项目集结了很多家庭矛盾点,从中提炼与升华后,我们发现所有的戏剧冲突背后,其实都脱离不开私欲、占有、欺骗、虚荣,所以如果单纯地去刻画一个家庭内部的关系,就会变成一种笼中斗的小剧场,影片质感就会失真。因此我们不会去回避现实,也不会去给现实添油加醋。这个角色,出于何种见不得光的目的,做出了怎样伤害了所有人的选择,我们都会用镜头一五一十地呈现。

 

(二)横冲直撞cult到底

为什么类型定位是cult movie?因为我们做调研的时候发现,那些三十好几甚至四十好几的人,他们面临人生岔路口,需要做决定的时候,挂在嘴边的依旧是“我父母不让”。所以我们会觉得,原生家庭的题材就应该走得狠一点,生猛一点,因为每个人在面对与家人的沟通时,大多数情况都是天雷勾地火的。我们从小就习惯把父母当作天地,根在这儿,你要去超越你的根,就难免会有罪疚惧。这种火星撞地球式的感觉,朝写实的方向走,往往是最不写实的。他本就应该用奇幻且充满张力的视觉语言来执行。因为如果片子没有足够的凌冽与尖锐,那原生家庭内部的那种腥风血雨就无法呈现,失去本真也就无法激起共鸣与思考。

 

(三)父与子之间的戳心戳肺

为什么要以父亲这个角色出发?因为所有痴男怨女的剧情元素,都比不上原生家庭的内部矛盾来得有戏剧冲突。而纵观整个亚洲的家庭模式,非得选一个最有戏剧张力的点去执行的话,我们选择了父亲,甚至父亲的父亲,总之就是父亲。这个东方家庭里充满权威与阶级压迫感,经常喜欢讨论忠孝如何两全、把经营家庭统筹成治国理政的角色。

父亲为何以这样的方式爱你?

父亲的父亲为何以这样的方式爱他?

作为儿女,你又以怎样的方式承载那种程度的爱?

谁是谁的救赎,谁又是谁的受害者?

如果命运早已写好,那么来人生走一趟的意义是什么?

你还有哪些能翻盘的机会?

这部片子不会有晦涩难懂的隐喻,里面的杀意与情欲都是坦坦荡荡的。也不会有掉书袋似的说教,主创人员怎么能够教观众做人呢?至少我们不会去做这个事,我们也不会去倡导和维护某个派系或者某种价值观。我们只是给观众提个问题,并且给足观众思考的空间。

 

项目内核:关于导演,关于向死而生

 

我叫李文希,如果你有包括抑郁症在内的精神疾病,如果你有很多尚未顺利毕业的父子关系母子关系,如果你对世界满腹的质疑但又不知道如何索要你的答案,我想我可以用我的镜头帮你。在镜头里,我们都不是受害者。

 

我们从去年11月开始《桎梏》的剧本创作,跟着做编剧的朋友改了几十稿。剧组成立开始包括我在内只有两人,现在有十多人。期间不断被告知,这样的本子执行起来,对全组人员都是一个极大的考验。因为无论是表演尺度,还是受众,还是服化道的调度,可能都不是那么好做。我说,那就不好做吧。反正……我迄今为止的人生也没容易到哪里去。

 

我自诩是一个极其敏感,对痛苦的承受力非常低的人,但生活总是在考验我的承受力。

 

我从小就特别无法理解这个世界的许多构成,比如人为什么一定要外向,比如为什么人要做成点什么事情还得遵循马斯洛金字塔,比如为什么男人一定只能喜欢女人等等。这几乎加速了我在人群中被边缘化的程度。无论我转了多少次学,无论我为了迎合大众阉割了多少自己的真实想法,我依旧吃力不讨好。

 

但是影像给了我另一条出路,这条路子比画画来得更有力量。我从小学三年级开始上手了第一台DV,那时候让我扑在影像上的是我喜欢这样的记录方式。

 

我就这样拿着DV拍啊拍,把镜头怼向太阳、月亮,怼向批斗我的同学老师,怼向不那么理解我的家人,惹众怒后就怼向小猫小狗,怼向自己,怼向家里的马桶……

 

初中的时候我喜欢布兰妮,我彻夜刷她的作品,她的妆造,她的律动,她哪一场live开麦哪一场对嘴,我都清楚。在充满欲望和野心的音乐录像带里泡久了,我就开始想要成为一名MV导演。请不到演员怎么办,那就自拍。没有器材怎么办,那就用电脑前置摄像头。后来我拍的那些肢体语言诡异的短片被家长发现后勒令全部删除。

 

不让我拍,那就写吧。于是我从初二写到高三。在这个过程中我发现如果只是纯粹的音乐短片好像难以输出我的态度和看法,所以开始构思自己的剧本。尽管精神状况越来越糟,但吊着一口气在创作。写了得拍吧,拍谁?拍自己、拍能理解我的极少数的同学朋友。从ipod拍到三星,从三星拍到索尼,我现在还记得,高三一模前,我那些妖冶诡谲的影像在校园里引起的轩然大波。

 

高考结束后,家里人帮我填报了会计系。走入大学后,我每日都在感受着财会专业自带的逻辑、理性,跟我与生俱来的感性、迟钝相撞而造成的冲突。我试图劝我自己,要不算了吧,好好做账,当个普通的社畜,不再去表达,台前幕后都别想了。

 

但斩不断的。不是我选择了影像,是影像选择了我。极端的生活处境造就了极端的影像风格,所以影像是我内心和解的出口。尽管通过这个出口所诞生的作品未必被看好。

 

我去台湾做交换生时,选修的编导课拿到了全班最高分后,我再一次确认,我还是得拍下去。那是2017年,我再一次重新审视了自己的创作路线,开始系统地打磨自己的技法。那时候老师说我这种怪物压根不适合内地,建议我想办法去香港,或者去国外。

 

我说好吧,那我试试把我的片子整理好,提交给国外的艺术院校。在2019年拿到了伦敦艺术大学和香港城市大学的offer,但由于身体状况实在糟糕,所以延期到2020年,结果2020年受疫情影响,直接中断了留学企划。

 

那就先上班吧。各种阴差阳错之后,我到了党政机关上班。白天面对单位的宣传工作丝毫不能含糊,晚上继续泡在创作中。我又一次感受到了强烈的割裂、分离感,并且这事儿无法平衡。不平衡就不平衡吧,正是因为不平衡、看不透,所以才要表达,才要创作。于是我终于把自己工作以来的积蓄拿出来,入手了一台A7S3,我打算从这台机器开始,继续拍下去。

 

我在制作留学作品集的过程中,喜欢上了当代艺术。对我影响最大的艺术家是张洹,他说过,艺术创作里都会有一个“真”字。我感觉我当下的生命暂时体会不到太多的圆满与确幸,那我就专注于做边缘化的题材吧。我得对我自己诚实,我得讲真话。我感受到了什么,就得把他传达出来,我得对我的灵感负责。

 

从中学开始我就遇到了一些质疑的声音,问我为何我的作品充斥着那么多的疯狂与猖獗,我引用了《心理测量者》第一季里狡噛慎也的一句台词:“黑暗的事情就交给我来处理”。

 

并非我哗众取宠,而是一些命里自带的东西驱使我去表达。就像金星说的,她就是觉得她要做女人,她就是觉得她应该要跳舞。用心理学的角度来讲可以叫自我暗示,用佛学的角度讲可以叫业力轮回,但不管怎么分析,我就是遇到影像了,我就是生病了,我就是经历了这么些人和事了。那就顺着走下去吧。

 

买了器材后,我发现自己经济条件有限,所以跟朋友一起凑钱去完成我们的第一部电影。后来发现预算还是被低估了,所以才想要借由这个平台来筹钱。

 

常被问到,搞艺术的能干嘛。当经济与政治不能让人与人之间走向和谐与统一时,艺术是一个很好的让人达成共识的沟通桥梁,能提出问题,集思广益,帮助社会运转得更好。

 

人生的本质是等死,我只是在履行我的天赋使命,尽可能做利益他人的事。

 

回报时间~~~~~~~感谢您为这部电影助力!!

 

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