关于《常娥》

《常娥》是一部片长80分钟的电影，讲述了五十五岁冲床厂操作工常小香的故事。她和三十岁还没有结婚的“老光棍”儿子一起生活，在邻居家“扎库”仪式上，常小香与扎库男认识并互生情愫。但一切都无法改变她牢笼一般的生活。

虽然已经到了二十一世纪，“嫦娥五号”已经发射进入太空探月，但常小香的工作还没有被机器所替代。加工零件的工作枯燥无聊，几乎要把她异化成一颗螺丝钉。偶然她撞见了工厂老板猥亵女工，但她似乎并没有反应过来这是怎么一回事。又或者只是重复单调的工作把她磨得太钝了，她也不知道怎么开口。她的丈夫常年在外地工作。她的儿子小刚还没有成家，感情经历乏善可陈。他靠在家写网络小说获得不稳定的收入，常小香总觉得他在打电脑不务正业，有时以一种轻蔑泼辣的态度指责他的不成功。母子俩在一起过着平淡无奇的生活。

镇子上的大舅公死了，葬礼上按当地习俗要“扎库”，也就是把纸房子烧给逝者。给大舅公做“扎库”的男人机缘巧合下在常小香家中住了一晚。孤独寂寞的常小香突如其来地把情感投向他，就好像标枪一样一头栽倒。扎库男人是一个做死人生意的男人，不断地在各地葬礼间奔波。他的出现似乎带来了神秘的变化，常小香的生活开始出现一点超现实的东西——比如她开始发光的身体乳、有三个蛋黄的鸡蛋、田地里烧起来的烟……毫无疑问这段关系不会长久，她沉默的爱总是受到威胁。

元宵节到了，镇子里的居民会联合开展节日活动，常小香担任嫦娥这一角色。她穿上滑稽可笑、鲜艳粗糙的嫦娥戏服，给大家盛着一碗碗汤圆。人们纷纷打趣或者嘲弄这位堕入人间臃肿、皮肤粗糙的嫦娥，身边还有扮成天蓬元帅的人模仿着对嫦娥的骚扰。

常小香在人群中面对着诸多人的眼睛，寻找着扎库男人——她找到了。两个人在镇上集市里游荡了一圈。扎库男人第二天又要去外地葬礼，他们就此分别。

常小香回家路上踩灭了别人给逝者烧纸的火堆。至此常小香一连几天在噩梦中惊醒，月经也没有准时到来。有老人说是因为踩到了火堆，冲撞了逝者。

小香若有所思走到庙里，袒胸露乳的、面目狰狞的各种佛像看着她，她祈愿能再次见到这个扎库男人，能获得某种慰藉。

从庙里出来，她来到药店，想寻找药方。从在药店买药的人们口中，她得知，那个被工厂老板猥亵的女工喝农药自杀了。在女工死去后的第七天，扎库男人带着纸房子又来了。电视上新闻播报着嫦娥五号发射成功，火光冲天。逝者的家人们与此同时燃起火堆，“扎库”的纸房子缓缓倒塌。

常小香在次日清晨吃下了两粒药丸。但她并不是嫦娥，吃下药丸后不会飞升。这天早晨，她还要去工厂上班。她只是“常娥”，一个姓常的、住在常州这个工业重镇上的女人。嫦娥可以轻飘飘地在月亮上成为所有人凝视的对象，被建构成一个发着光的仙女。而比起“嫦娥”来，“常娥”被阉割掉了女字偏旁，长相丑陋，生活沉重得无法逃避。

核心意象

月亮、嫦娥、葬礼

导演创作阐述

小香是我家村上人，她家在路边一户，每次去我奶奶家要经过。有天回家，看到她儿子小刚一人坐在门口矮脚椅上，看远方发呆，那悠远专注的神情让我产生好奇，后来听说他是个玄幻小说作者，村上人都觉得他不务正业没有正职。我决定跟拍他。

二人一起生活，由此，我也得以深入观察到小香。三天之后，我决定把视角转换成小香。这个55岁的冲床厂的操作女工。她的丈夫出过车祸，长年在外地工作。儿子谈了几个女朋友都黄了，她骂骂咧咧，把“猪狗不如”挂在嘴边。她干活麻利，爱干净，总是忙前忙后。然而我发现在她对生活不满的背后，是一副被消耗殆尽的面貌，下班后，她横躺在冰冷的沙发里，神情严肃而孤独。有时又突然展现出惊人的风姿绰约，在那一瞬间脱掉日复一日的生活施加于她的僵尸般的外皮，得以复活。而在工厂上班时，生活里鲜活的成分又被剥离了，她像被异化的工具，重复着枯燥单调的冲床工作。

我在她身上看到某种现代人类的共性，除了孤独与寂寞之外，依然是普世性的对于爱、对于感情的渴望。我想建构一个故事，从她真实的生活经验出发，不仅展现她被生活消耗的悲哀与麻木，也展现她这些非常美丽的瞬间。并且通过揭示这闪光的短暂性，来表达其中的悲剧意蕴与社会关怀。

当然，虽然我们广袤地取材于她的真实生活，但影片中常小香（这也并非她的真名）把感情像标枪一样投向扎库男人等等情节，都是我们虚构的。精神上的“不忠”，这沉默的激情里永远暗含着诸多创作的可能性。昕怡的加入，让影片增加了女性主义的表述、嫦娥的故事和一些超现实的成分，我们试图让神话与她的真实生活的影像产生对位与整合：比如被卖掉的白兔、树下的扎库男人、梦到的绣花鞋等等。但是常小香不是嫦娥，她沉重得无法飞升到月亮上逃避；也不希望她成为一个被所有人凝视的仙子。“真实”的小香，与我们虚构的部分产生了奇妙的中和。洛阳镇作为工业重镇，那《红色沙漠》式的荒野质感，也和我们的嫦娥产生了奇妙的反讽。

这也是一次尝试，首先是“伪纪录片”的拍摄方式，我将给演员小香大量的表演空间，或者说不表演的空间。其次是剧作上“魔幻”和“现实”结合的方式，希望能准确地传达终极意旨。

摄影阐述

整体的镜头设计以长镜头调度为主，也是为了让非职业演员的表演更加自然流畅。机位主要是固定的，配合小幅的跟摇，沉静的观察视角。在表现常小香日复一日的走路与行进时，会进行些许摄影机的移动。为了展现常小香日常生活中的压抑，构图上会把人物挤压到边缘——而在她的那些“华彩时刻”，她将出现在画面的中心。影调可能会偏硬，影像质感较为粗粝和沉郁。外景光线以自然光为主，在拍摄工厂、常小香的家里时，有诸多她原本家中空间的限制，但做出的光影希望能传达出些许的神秘与压力的实体感。

影像画面参考

部分勘景图

《常娥》的主创团队

1.发起人：

沈涟涟——导演/编剧/制片

苏大2014届影视美学方向硕士研究生，曾从事深度新闻记者、广告销售、英语课程顾问等工作，对社会百态有独特视角。曾任北京大学生电影节评委、《苏州日报》影评人。导演编剧的短片作品《道歉》入围美国亚特兰大国际电影节，导演编剧的剧情长片《流水无尽》和纪录片长片《口罩工厂》在后期制作中。

2.核心团队：

曹昕怡——摄影/编剧

中国传媒大学影视摄影与制作专业学生。在剧情长片《流水无尽》担任编剧；曾导演、编剧短片作品《生吞》。曾获上海市作家协会文学新秀选拔总冠军，两届上海市诗歌创作大赛2018与2019年一等奖，CWFF举办的女性主义者影评写作班优秀学员等等。

周梦晗——制片统筹

中国人民大学工商管理系学生。曾于东海证券实习，提交创业计划书获得校级奖，参加贝恩杯等商赛，在欧莱雅brandstorm中获中国赛区前一百，具备一定的市场敏感性和统筹能力。热爱电影，阅片过千，对影视行业有独到的市场理解及人文理想。

龚天悦——美术师

华东理工大学数字媒体艺术专业学生。有多年绘画经验，对电影场景美学有一定的审美；曾参加艺术与交互的设计制作实验室，了解艺术在技术与商业之间的平衡性；作品《虚幻魔方》探讨场景的虚拟美感与现实基础的构设，在中国传媒大学主办的虚幻引擎游戏场景制作大赛中有优秀表现。

高峻屹——录音师

毕业于上海温哥华电影学院，曾从事音响工程师、录音师、混音师等工作。曾参与东方卫视《天籁之战》、《舞林大会》等节目制作。在贾樟柯监制作品《我在这里长大》中担任录音师，本科期间担任录音的作品《Drowning》《the gold in red》在上海大学谢晋杯、夏威夷电影节等获奖，录音作品《道歉》入围美国亚特兰大国际电影节。

为什么众筹

作为一部长片，拍摄所需要的资金是相当数额的。我们在预算上仔细分配，但仍有无法补齐之处。此次筹集的8万人民币将全部用于前期拍摄：租赁更好的拍摄器材，搭建更好的场景，制作更好的道具，整体上保障影片拍摄质量。

在后期制作和宣传发行上我们仍需募集资金，如果您有兴趣进一步合作，也欢迎联系我们，我们非常感谢并需要您的支持。

联系电话：13961163421（同微信）

项目进度计划

2020年9月-2020年12月             

剧本+拍摄筹备（影像观察、看景等）

2021年1月25日-2021年2月8日  

正式拍摄

2021年2月-2021年6月               

后期剪辑、调色，声音设计与配乐

2021年6月  -2022年6月                              

 电影节、发行

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