关于我

      大家好，我是本次众筹影片《好奇我背影》的编剧兼导演王琳潇，目前于中国美术学院影视编导专业大四在读。

自大二着手拍摄纪录片，我才开始对于真实与虚假有思考和探讨。拍摄时候我会想：光是相机的一个小方块，怎么记录下这一整个世界？我的拍摄我的剪辑是主观的，人在摄影机面前可能是虚假的，揭露的一整个世界，我所以为的世界，是真实还是虚假的呢？我究竟能记录下这个世界吗？用什么方式才能真实地反映这个世界？我不再盲目拍摄，从而转向了反思。 

可以说我成长的最后突破口就是在那么仅仅不到半年的日子里纪录片的拍摄与和外界的不断对话交流，这也是这部电影结构构思的来源，我们在这个构思的基础上着重拉片借鉴了《我好奇之黄/蓝》与《风的另一边》。整个影片形式是记录和剧情相结合。片子中的采访即是我大二纪录片作业的主题，即人物精神的废墟化。但不同于大二作业，毕设我们又加上了寻根、湖剧班、女性意识觉醒方面的内容。我们设置了让女主人公回到家乡，采访家乡湖州各个阶层、年龄段的女性，我们也采访到了教育行业与父母对男女孩的差别性教育方式，并且深入采访了湖州濒临灭绝的传统戏剧剧种湖剧的老演员和定向培养接班的中专学生们，此采访也将和剧情部分女主角在艺术学院遭遇的人事、别墅大聚会群戏相呼应。我们试图以此采访映射对照国内当代 95 后群像、国内当代艺术圈、电影艺术发展的断层、脱离社会大众现实的社会现状以及新的希望。 

关于女性成长本身，这其实也是一个很普遍、亟待重视和解决的现象。在国内，女孩的成长、教育环境相对来说总是比较封闭的。而一个在封闭环境中生活的人，她不知道什么是真实的。对她而言，可能她“内心所感知到的并留在记忆里的即是真实”，这种“真实”实际是虚假的，是虚假世界扭曲人物感官感知的产物，人物因此有了非正常的性格和虚假的追求。而采访、拍摄纪录片对她而言是一个寻真的过程，一个扩展和重新认知外部世界的过程，一个真正启动大脑开始思考的过程。真实的世界在一点点打开，固有的思维在不断解体，新的声音不断进来，虚假和真实、潜意识和头脑开始了动态的对抗，才会有了女主人公“可能根本没有感觉这种东西”等一类的言论，于她而言这其实是真实慢慢渗透进固有体系的一个过程。这个过程的最后，女主人公最终意识到自己的阶级和女性地位，明白了什么是爱，并对此拥有了自己的视点和思考，完成了成长和试图诠释自己的“背影”的指向意图。

故事梗概

片子讲述一位作为包邮区小镇做题也不会家身份的女主人公，在省城艺术学院求学期间遭遇的种种不如意经历，促使她开始反思自己作为一个三四线小城市人，自己的归属感究竟在哪里，同时在探索自身的过程中也开始通过观察本土社会人文的方方面面尝试重新认识自己和这个世界的因果关系。形式上采用纪录和剧情相结合的方式，让女主人公回到家乡，采访家乡各个阶层、年龄段的女性，并且深入采访了当地濒临灭绝的传统戏曲剧种的老演员和定向培养接班的中专学生们，试图以其映射对照国内当代95后群像、国内当代艺术圈、电影艺术发展的断层、脱离社会大众现实的社会现状以及新的希望。

关于影片《好奇我背影》

在整体的架构上，我们将片子分成了前半部分和后半部分，中间用戏中戏的一条线索串联。前半部分着重讲述女主人公对所处环境的所有控诉和毁灭欲，艺术史电影史的断代继承。电影语法方面，采用主流拍法、打光，色调选择偏暖。中间戏中戏作为过渡的线索，连同前半部分彻底毁灭和后半部分重建、寻根的内容，形式上也开始做出了转变，由西方立体画面过渡到东方平面画面，采用了国画电影拍法。于是整个后半段不光是对女主人公精神的心理的重建，也是对电影语法的一次尝试和突破。 

后半部分国画电影的形式，借用了国画作画步骤三矾九染的躯壳，将勾线、上墨底、上花青等颜色、托底的步骤转换为了不同形式的电影语言。画面上选择多全景、杜绝定机位特写、尽量消灭灭点、尽量无景深、尽量无光影，色彩展现一个从黑白到褪色到彩色的完成稿的过程。人物不能出画入画，只能摄影机带人物出画入画，且人物每个动作（连续状态）对应一个镜头。这些形式限制直到第二部分女影评人喷导演“把电影艺术全部毁灭”这句话，才开始放开，影像上又回到了西方有景深、光影、定机位特写的一套。

除去这些表面的形式的，我们也从更深层次的角度思考了国画电影和此片剧本的内在联系性。国画系副导演总结语：国画作画的本质是观察方法。勾线对应中式线性思维。上墨底是给色彩归类，区分明度，布局黑白灰，对应后半部分整个结构是越来越黑，女主人公从灰的情境到出逃探索的动作再到下一个更黑暗的情境。即使有和女性友人交谈这样的温馨高光时刻，但也只是虚无生命里的相较于黑的白色，如同表现主义电影和东方文化里的黑白转化。包括女主人公身边的人物也并非非黑即白，都有其自身的模糊性，这也表现出每个人物身上黑与白的互相转化。上色步骤对应的是回归现实、再现客观现实，因此到大聚会色彩重回彩色时候，国画电影部分对镜头、灯光的限制也开始有所放宽，整个艺术圈群像逐渐显现，女主人公也慢慢找到了自己的定位。最后拓底步骤，对应的是结尾黎明戏，重申主题，给予整个片子基调和底色。 

总而言之，本片着重突出展现的就是各个层面形式和内容的矛盾和冲突，并且试图展现矛盾冲突两极之间可互相转换的可调性。矛盾冲突可以体现在各色人物和人物之间，纪实和虚构之间，画面与声音之间，西方传统与东方传统之间，主流和小众之间，粗糙制作和精良制作之间等等，不一而足，从而通过不断变化、矛盾冲突的过程来展现一个整体全貌，它正象征了当今社会艺术与日常生活、电影历史和现状之间的割裂和矛盾的现状和事实，从而更加进一步试图激起观众深层次的思考。

《好奇我背影》原创主题画/海报  * 海报绘制 法海 *

（这幅画将以1.1m*1.5m精装裱的形式出现在别墅群戏中，同时我们也会将它发展为影片文创周边）

关于主创团队

      《好奇我背影》的主创团队主要是中国美术学院的学生和英美日澳各国的电影专业海归，通过豆瓣、公众号等平台，我们也结识了许多志同道合的电影、艺术相关专业的朋友们，通过在杭州线下的多次交流，大家对我们的剧本产生了浓厚的兴趣，我们也同美国留学归来的几位主创建立了紧密的联系。在一次次的深入讨论过程中，这个项目也从无根之木逐步落实为一个看得到前景的长片项目。是的，就是一个长片项目，对于我们这样一个初出茅庐的团队而言，这既是一个巨大的挑战，也是充满探索的机遇，尤其我们还通过重重关系获得了上海某设备公司合作赞助的MAVO摄影机，可以尝试6K的LF电影画幅创作，对于我们来说尤其激动人心，因为我们都知道对于参与制作的很多人来说，这可能是平生第一次也是唯一一次在各方面都捉襟见肘的条件下尽全部力量试图完成一个几乎不可能完成的片子。最终，我们形成了一个由学生导演和主创为核心、各界专业人士志愿加盟的24人电影团队，共同筹备《好奇我背影》这个项目，希望能带给电影新的可能性过程中最珍贵和最重要的东西：学习、思考、探索、徘徊甚至是犯错的自由，从而内化成为我们内心最需要的动力和解毒剂，并在一场明知永不可能获得胜利的战斗中将一代又一代电影人传递至今的信念的火焰传承下去。这是我们共同感受到的使命。

- 指导老师：刘靓婷

- 指导老师：周佳鹂

    · 中国美术学院副教授

    · IDF选片人

    · 曾出版书《生成的两重面向：德勒兹影像理论研究》

- 联合导演、剪辑：陆筠

    · 主要作品实验电影《电影史5A: 绝迹的历史》、《DOREMI: 一部协奏电影》等，曾入围多个英美影展。

- 执行导演：陈逸然

    · 洛约拉玛丽蒙特大学影视制作硕士在读

    · 曾获佛洛伦斯电影奖最佳剧情短片、好莱坞金像奖最佳学生电影（金奖）、新电影-里斯本电影节最佳新人导演奖等

- 制片：石立

    · 英国拉夫堡大学文化研究硕士

    · 曾担任章明院线电影《热汤》副导演，以及多部微电影、网络电影编剧、副导演、制片统筹，曾参与多部MV、广告的制作并担任编导

- 摄影指导：邓博远

    · 美国亚利桑那大学电影学院文学学士

    · 洛约拉玛丽蒙特大学电影学院电影制作硕士

    · 全美DKA电影协会荣誉会员

    · 曾作为摄影师拍摄纪录片《通往边境之路》并在Netflix播出，拍摄音乐MV “One Last Dance”并在美国mtv台播出等

关于拍摄设备

摄影机设备

KINEFINITY MAVO LF 

摄影师邓博远介绍：  

这款机子有所耳闻，但一直没有机会尝试。总体给我的感觉是非常不错的。首先是她的重量，裸机在1.5 磅左右非常的轻便，配上电影头后总重量不超过 4 磅（变焦，变宽头除外），可以在很多适配 DSLR 的 GIMBAL 上使用。在保证质量的同时，也降低了成本。第二，在低光环境下的优异表现。MAVO LF 有 ISO 模式和 EVI 模式，这里 EVI 模式不做介绍了。在 ISO 模式中，所有的数值都可以完全体现出她最大的 dynamic range，不在是传统意义上 800 的 NATIVE ISO 拥有最高的宽容度。这点保证了她在各种光源环境中稳定且出色的表现。（官方推荐的是 800 和 5120 ISO）。第三，相当优秀的 SKIN TONE。极度接近 ARRI，甚至可以与其媲美。第四，多卡口的设置，让镜头的选择变得多样。第五，6K，全画幅。 

同期录音系统

录音机       Sound devices833

主话筒       Sennheiser60-Cinela*2 现场拍摄+立体声环境

录音基站    Sound devices SL2

无线          Wisycommcr54 四通道无线接受

                Wisycom40s*4 四通道发射

无线话筒    Sankencos11*3

                Shuer TwinPlex TL47*2

时码系统    章鱼二代*2

监听系统    森海塞尔*2

后期混音    

7.1声道（学校可免费借出7.1的棚）

主要演员

吴伟

      吴伟，出生于陕西西安，毕业于中央戏剧学院电影电视系影视编导2000级。曾在娄烨电影作品《春风沉醉的夜晚》中担任编剧及主演，本片获得第62届戛纳电影节最佳编剧奖并入围金马奖多个奖项。

张祎曈

女主张祎曈，四川传媒学院，网剧《那就爱上你》饰演米栗，短片《Now Let's Goodbye》等。

刘亚鹏

男主刘亚鹏，出演电视剧《向阳而生》、节目《演员请就位》等。

除此之外，我们还召集了八十余位志愿参与片子群演工作的国美同学，在一场别墅内发生的各方大聚会中试图通过诸多台词中表达的各种叙述和观点进而反思电影史和电影发展至今的现状。

关于影片进展

      这是一部剧情长片，形式上采取剧情和记录的交互建构。《好奇我背影》的前期筹备周期长达半年多，整体制作周期预计长达一年多。我们已于今年五月完成了一部分采访素材的拍摄，这半年期间，我们的剧本、台本共修改了8稿，总体筹备文件多达一百余份。与此同时，我们剧组的主创人员也一直在辛勤进行堪景、选角、摄影灯光录音的方案制定、美术布景等工作。经过好几个月各个部门之间的仔细打磨，前期筹备已基本完善。目前剧组人员已经陆续进组，我们将在2020年11月12号正式开机！

走遍杭州勘景

道路取景

最终确定的群戏取景地：千岛湖别墅

房间取景

美术方案呈现

关于众筹资金用途

作为一个学生剧组，我们竭尽全力在前期投入16万的预算，但是我们的能力有限，在这个条件下，我们尽最大的努力做到精简人员配置和节俭后勤支出，但要想完成一部优秀的长片电影不是一件容易的事情，在器材公司、场地所有者、宾馆老板等等帮助我们的人为我们尽可能地缩减预算的情况下，拍摄以及后期制作的费用还是十分高昂。

我们的全部主创人员都是志愿加入拍摄，您捐的每一块钱，都是推进这个影片完成的力量，筹集到的资金我们将全部用于拍摄的执行，众筹资金将主要用于后期制作、场地租赁以及演职人员的食宿、交通、差旅等，后续的资金用途明细也将进一步更新在这个平台上，做到公开透明。

关于回报

为支持我们的赞助人，我们准备了以下回报：

1.片尾特别鸣谢（高回报档将署名联合制片人）

2.限量版实物海报（100cm*73cm）

3.高清电子版剧照+精美实物剧照书签5张

4.抢先预告片一支

5.导演版独家幕后花絮两支

6.印有影片海报的限量版手提帆布包一只

7.印有影片海报的限量版t恤一条（备注size）

8.限量版影片影碟一份

9.线下放映会+主创见面会

10.主创访谈

11.导演手记、分镜脚本手稿、机位图手稿复印件一份

12.随机赠送剧组素材4t硬盘一件（含单日拍摄素材）

13.高清电子版海报文件一份，并附赠片中出现同等比例印刷喷绘精装裱的画一幅

详情请点击“立即支持”，可见不同回报档所提供的的电子回报及实物回报～

联系方式

导演：手机：15067283923

         v：wlx932622343

感谢您的阅读，理解与支持。

如果您还有其他问题，请随时向我们留言询问，我们很乐意为您解答！